又是一个过程分享帖。
画草稿时，借助了彩色铅笔作为上色工具，并使用了我之前很少敢用的暗调和黄紫作为对比色（我非湖粉，但是湖Cares?）。
我又画了左上这幅豆腐块草稿，把竖版改为横版，在左边加上了辛普猴的朋友潘达，以及一票漫画中出现过的角色，包括和我自己设计的无人机、摩托车和汽车。
为了能画出草稿中彩铅丰富的叠加效果，以及纽约市街区间那种对比强烈的光线“影调”。我决定使用水粉颜料进行上色。对应水粉颜料，相对于平常用惯的漫画稿纸，这次选用了大幅尺寸51x41cm (20x16 inches) 的Canson Illustration Art Board。
北宋有张画《易元吉猴猫图》，画上一只被拴在桩子上的猕猴抓住路过的小猫，一把搂在怀里，被俘虏的小猫耳朵向后别起，伸爪向猴挠去，仿佛在喊：放开我，你个臭流氓！同伴的小猫更是惊恐，弓起身子张嘴哈猴。而被囚禁的猴子，这时候却面露出顽皮怜爱的神情。仿佛再说：来嘛，就亲一下！是啊，谁不喜欢好看的小猫呢？
无意中发现自己的画和一千多年前的国家宝藏居然搭上了丁点缘分，请受晚辈一拜！
这幅画的作者叫易元吉，生活在11世纪后半，画面左上方“易元吉猴猫图”传说是宋徽宗所题。画为绢本设色，大小31.9x57.2cm，藏于台北故宫博物院。
北宋画家的写实能力实在太了不起了，初看传神生动，细看看猴和猫的毛发均由细笔轻色勾勒、梳渲，精细入微，一丝不苟。人说：“元吉平日作画，格实不群，意有疏密，虽不全拘师法，而能仗义古人，是乃超忽时流，周旋善誉也。”都是画画的，且知道要达到易元吉这样的水准，得是多少年心血投入啊！
左上这是涂了水彩画中常用的遮盖液(Masking Fluid)，为保证背景笔触的完整，用了这个方法。也有的画家用可粘薄膜贴上（有点像网点纸），然后用美工刀切下作为遮盖，但那种方法很容易割坏纸面，要慎用。右边是擦去遮盖液（干了之后像面膜）后上色的一步。
过程1-2-3
画面的左边是正上班的图书馆管理员 杰克拉多，辛普猴的前队友、图书馆保安、哈林区最后的大前锋查尔斯（外号潘达），这里潘达倚靠的电动摩托，背后的汽车，和头顶上的送货无人机，都是我自己设计的。从一开始的草稿可以看出，潘达一开始穿的是保安穿的长裤，但是受近来潮流的影响，我给他脱了。话说，潘达这双腿，我可是画的挺满意的。
夹带的私货自然无需多说，1995-96那个不可思议的赛季，父亲节那天的冠军，更衣室扑地大哭的那一刻，这双鞋变成了篮球的历史符号。同时我跟你说，这也是最难画的一双鞋。不信你试试。
全彩色画幅，对画家来说是基本功的全方位考验和锻炼。从构建画面，酝酿故事，铅笔打稿，到以水调色，面对无数变幻莫测的可能性，需要耐住性子，一边逐渐深入，一边把握全局，没有数字绘画的Undo键和历史记录，没有TimeMachine，没有可以反复叠加的图层或方便的现成笔刷帮你，必须不断冒着搞砸了就玩完的心态，不断挑战自己。我觉得这才是绘画的真正意义，在越过了重重难以选择的关卡之后，回头再看之前的那个自己，才会看到进步。
完成稿。
这幅画中发生的是，这天潘达午休时，辛普和凉皮来找他玩最新的全息投影冒险游戏《辛普猴在纽约图书馆》。
三人避开人挤人的布莱恩特公园，来到图书馆路，辛普猴的摩托车停在这里。
潘达："Big Time! 你还骑着这辆摩托呢，这能载的下你们俩？"凉皮喵：“啊，这车又不小？”
辛普猴边把全息投影打开，边对凉皮说：我俩屁股加在一起都没他一个大！
凉皮看着倚在摩托车上勉强能坐的潘达，噗的笑出声来。